Sunday, March 23, 2008

Scary Monsters



¿El mejor disco de Bowie? No me animaria a afirmarlo; pero seguro el ultimo disco bueno antes de los bodriazos insalvables de los ochentas. La ultima jugada riesgosa de Ziggy antes de volver al rock de guitarra-bajo-bateria con Tin Machine ocho años despues. (Autoindulgencia 1): Cuando compre este cd, en 1994, todo el mundo se lamentaba por la muerte de Kurt Cobain y cantaban The Man who Sold the World. Yo sabia que los noventas iban a ser un revival de glam y me deje crecer el pelo, y me pinte las uñas de negro. Seguro, yo estaba mas cerca del look y la estatura de Marc Bolan. Scary Monsters es como el ultimo polvo con esa mina que sabemos jamas volveremos a ver, el ultimo capricho adolescente. De hecho, cuando salio, Bowie tenia 33 años y sabia que los berrinches y las poses afectadas, el maquillaje de los setentas y su filigrana ya no iban mas. Asi tambien lo sintieron Peter Gabriel y Robet Fripp para la misma epoca, que se peleaban a ver quien grababa con las maquinas mas raras. Crimson salia a pelear con una nueva formacion que incluia a un musico que hacia doblete para Gabriel- Tony Levin-; incluso algunos musicos iban de un lado para el otro.Eno y Fripp grabaron juntos en el 74 y el 75, Bowie venia de grabar con Eno y Fipp 'Heroes' en Berlin, Gabriel lo habia tenido de productor a Fripp en su segundo solista, y el puntero tambien andaba por ahi. La estetica de los tres combos se habia vuelto mas ascetica, ya no habia pelos largos, ni fiestas cocaineticas-aunque Alomar confesaba que la tomatina era mas discreta-, y esto se hizo evidente en la musica: no mas disfrazes de flor, ni extraterrestres merqueros, ni intringulis por el estilo. De hecho Bowie, y sobre todo Crimson, habian abandonado las imaginerias ultraterrenas en la decada anterior. La sintesis del 'minimal is maximal' fue mucho mas expresiva que lo abigarrado del otrora exceso glam. En la gira de Station to Station, Bowie exhibia 'Un perro andaluz' antes de empezar con el show y la iluminacion era blanca, como asi tambien el vestuario se volvio mas de calle y anodino. Era general: Talking Heads se mostraban de similar fagina, y la musica se saco de encima la nostalgia Spector y se volvio esqueletica y desprovista de artificio. El disco en cuestion no parece tener un single decente para cortar. A primera oida, y al igual que su predecesor, Lodger, suena erratico cuando no irritante. Y a esto contribuye la vitriolica guitarra de Fripp, que compite en agonicas estridencias con la voz de Bowie en I'ts no Game-con parte de la letra en Japones-, se adueña del stereo en veloces y dementes solos aullantes en Scary Monsters(and Super Creeps) compite con Blondie en la pista de baile en Fashion y aporta hieratica abstraccion en Kingdom Come, lo que, sumado a la proteana voz de Bowie-falsetes, entesamientos-construyen un collage cubista lleno de aristas y asimetrias. El corte mas deforme es 'Scream like a Baby', con un Bowie declamatorio que se metamorfosea gracias a modulaciones que van de grave a agudo y le aporta mas manierismos a un disco de por si monstruoso. Las letras ironizan sobre las nuevas olas de insurgentes que emulan al Bowie de lentejuelas y make-up, como en Teenage Wildlife ('one of the new wave boys/same old thing in brand new drag') con el Duke cantando en una voz afectada maravillosa, y un clima agorero de autorecriminacion y ascesis invade todo el disco. Como en 'Ashes to Ashes', donde aparece el Mayor Tom ('te acordas de un tipo que salio en aquella cancion hace un tiempo'?) pero ahora es solo el epigono de aquella heroica figura, una advertencia acerca de los abusos o la hipostasis de los ideales expansionistas de los sesentas, una mueca mas de la misma amargura y un gesto profetico sobre lo que vendra (el Mayor Tom aparece en una habitacion acolchada y con chaleco de fuerza) (Autoindulgencia 2):Todo el 1994 escuche este disco, sintiendome como el Mayor Tom ('Ain't got no money and I ain't got hair')aunque no tuviera el traje espacial, ni el de payaso.

Thursday, March 20, 2008

Pascuas

Con la familia encerrados, como si afuera hubiera zombies. Anhelo de cielos nublados y otro lugar.Es que el sol no nos deja vivir sin fruncir el entrecejo, ya sea por el resplandor tipico de esta latitud, o el hastio, que seguro producira roces en estos cuatro dias. Adentro, morfina y chocolate: mi vieja con sus dolores paso de la codeina a otra variedad de confites. Son violetas. Como el viagra, como la sotana del cura en la misa de mañana. La sorpresa espera en algun lado en forma de huevo, o tumor, o aburrimiento. Recuerdos de hace diez años. Santa Fe, para esta misma epoca; yo, mi hermana, mama, papa, los cuatro de siempre. En la radio pasaban 'September Song', cantada por George Harrison. Sali a la noche, al boulevard. Llevaba el pelo largo y pesaba bastante menos.En el colectivo, un pibe de Entre Rios se quizo hacer amigo. Mi reaccion, fria como siempre.Pero entramos a un antro que se llamaba Murdock. Me hincho las pelotas su actitud de pajuerano, tomando vodka y tratando de hacer migas conmigo.Un boludo. Sali al boulevard.Un kiosquero resulto ser lo unico conocido y amigable de la noche.Al otro dia colgaban al hijo de Dios.

Monday, March 17, 2008

Para Bajar a un Pozo de Estrellas


Este es un texto de Marcial Souto que leí hace veinticinco años en la revista Humi. Todavía suena ensoñador y estimulante.

Elementos necesarios:

1. Se toma un espejo y se sube a la azotea.

2. Se pone el espejo en el suelo, boca arriba.

3. Se pone uno al lado del espejo.

4. Se acerca la cabeza al espejo, pero no demasiado: sólo lo suficiente para ver las estrellas allá en el fondo.

5. Se mira con atención a la más cercana, hasta poder calcular con exactitud a qué distancia está; luego se cierran los ojos.

6. Se lleva despacio un pie hacia esa estrella: después de tocarla hay que asegurarse de que se ha asentado bien el pie.

7. Asiéndose con una mano del borde del pozo, se busca con el otro pie una nueva estrella, y se la pisa con firmeza.

8. Se busca con la mano libre otra estrella, y se la encierra con la palma.

9. Se suelta entonces la boca del pozo y se busca con esa mano una estrella más. Al encontrarla y sujetarla, se mueve el pie que habia pisado la primera. Así, descolgándose de estrella en estrella, se continúa hasta llegar al fondo del pozo.

10. Para salir del pozo se tapa el espejo con la mano y se abren los ojos.

Sunday, March 09, 2008

Rain Song-Kyoto Song





'El puente Shashi de Kioto en un dia de lluvia', Hiroshige Motonaga

Saturday, March 08, 2008

Quevedo(soneto)




El siglo de oro español tuvo en el soneto, y en este autor, dos de sus mejores expresiones en lo que a letras se refiere. Un pequeño ejemplo. Desengaño de las mujeres (Dedicado a Kristina y sus pretensiones de Juana de Arco bolche) Puto es el hombre que de putas fia, y puto el que de sus gustos apetece, puto es el estipendio que se ofrece en pago de su puta compañia. Puto es su gusto, y puta la alegria que el rato puteril nos encarece; y yo dire que es puto a quien parece que no sois puta vos, señora mia. Mas llamenme a mi puto enamorado, si al cabo para puta no os dejare; y como puto muera yo quemado, si de otras tales putas me pagare; porque las putas graves son costosas, y las putas viles, afrentosas. On aura tout vu: las abuelitas atmosfericas se dedicaran a tejer mañanitas con tripas de hombre, crecera su pelambre de amazonas y, como en la novela de Ursula K. le Guin, los hombres, cada vez mas ginoides, menos aguerridos, dejaran todo en manos de las chicas de las notebooks(N.B.) Q.E.D.:Mulier est hominis confusio... pero sin ellas no somos nada. Es al pedo:dormidas, de pelo largo, de cuello al descubierto, en bikini, abrigadas, a sol o en las sombras, vivimos por ellas.Dios se esmero, y solo le tomo una costilla.

Wednesday, March 05, 2008

20 años sin Alberto


Cuando mi viejo nos aviso que habia visto en el diario que habia muerto Alberto, mi vieja se puso a llorar. A veces pasa que lloramos por alguien que no conocemos, pero Olmedo era parte de nuestra historia y de nuestra familia. Cuando viviamos en Rosario, yo tomaba la leche mirando a Piluso y Coquito.Cuando vinimos al Chaco, en 1980, y no habia tele, yo lloraba porque no podia ver 'piluso capital'. En el 86-87, todos los miercoles a la noche nos juntabamos frente al tele a mirar 'No toca Boton'. Lo que Olmedo hizo en la tele no solo fue mucho mejor que esas peliculas con Porcel, llenas de corridas adentro de telos persiguiendo gatos; fue innovativo en forma y substancia (quien sino se animo a salirse del libreto, ya fuera porque se olivadaba de la letra, o porque perseguia al apuntador por detras de los decorados, rompiendo la ya fragil estructura de la ficcion, siempre a expensas de los personajes, que eran rellenos, digresiones de comentarios off script, jodas internas, miradas a la camara en los que el espectador era complice) Mi personajes favoritos eran Alberto Luis Borges y Alvarez, los dos periodistas que se daban aires de intelligentzia cultural, y que se encontraban siempre a punto de pegar la entrevista de sus vidas, hablando de bueyes perdidos en la espera frente a un despacho de algun gerente de personal que nunca aparecia. En este sketch, que salia siempre al final, se los notaba muy sueltos a los dos, eran los dos amigos que se gastaban y se jodian sin mas proposito que pasar el tiempo. Pero no jodamos: todavia hay quienes no reconocen los meritos del rosarino. Ciertos intelectuales de izquierda, como Jose Pablo Feinman, que siempre odian lo popular, resentidos de prostata irritada, dicen que Olmedo representaba lo mas odiable de la epoca de la dictadura, el consenso idiota de los que 'no veian-no oian-no decian' nada, la mayoria burguesa y complaciente. Puede ser, pero los que no saben reir, jamas van a llorar por nadie, ni siquiera por los que no conocen.